"Dengan kepergian Richard Rogers, ada perasaan melankolis tentang pemadaman yang lambat" | Harga Kusen Aluminium

Anda Sedang Mencari Informasi : Partisi Aluminium, Bahan Pintu Lipat Aluminium,  Harga Kusen Aluminium 3 Inch Per Batang, Tebal Pintu Aluminium, Harga Kusen Aluminium Merk Alexindo, Kusen Dan Pintu Kamar Mandi Aluminium, Harga Bahan Jendela Aluminium Per Batang, Harga Pemasangan Jendela Aluminium

Meninggalnya arsitek Inggris Richard Rogers pada usia 88 tahun menandai hilangnya salah satu arsitek yang membentuk empat dekade terakhir, kata Catherine Slessor.



“Hai pak tua,” sapa Renzo Piano, yang terkenal, saat memanggil Richard Rogers untuk memberi tahu dia bahwa latihan pemula mereka telah memenangkan kompetisi untuk Pompidou Centre. “Apakah kamu duduk?”

Vecchio – orang tua. Leluconnya adalah bahwa mereka berdua berusia akhir 30-an – whippersnapper relatif dalam hal arsitektur – tetapi Rogers empat tahun lebih tua dari Piano.

Sekarang, dengan Rogers akhirnya pergi di 88 – molto vecchio – ada rasa melankolis dari pemadaman lambat, titik cahaya menghilang dari konstelasi arsitek yang membentuk 40 tahun terakhir.

Bintang Rogers terbakar sangat hebat, intensitas bintang yang menerangi Inggris yang suram, suram, dan kelelahan pascaperang. Lahir di Florence, keturunan dari keluarga Anglo-Italia yang berbudaya dan terhubung dengan baik, ia dipindahkan ke Inggris yang suram pada akhir 30-an, tetapi seleranya akan makanan, pemandangan kota, atmosfer, dan bella figura umum Eropa mediterania tetap tidak berkurang.

Bintang Rogers terbakar sangat hebat

Tidak ada masalah pemandangan kota yang tidak dapat diselesaikan dengan masuknya budaya kafe. Sebuah proposal yang belum terealisasi untuk menutupi South Bank London di atap kaca bergelombang akan memiliki, dalam pandangan Rogers, efek yang diinginkan sepenuhnya menghapus cuaca Inggris yang buruk (dan mungkin Inggris sendiri) dan menciptakan iklim mikro, baik dalam suhu dan suasana, mendekati Bordeaux.

Maka tidak mengherankan bahwa Prancis, alih-alih Inggris, membentuk wadah reseptif untuk bangunan yang mengubah segalanya, Pompidou Centre yang tidak masuk akal. Saya pertama kali melihatnya pada tahun 1982, ketika itu masih relatif murni, cenobit yang sibuk, mengeluarkan isi perut, pengangkat neraka, dengan gamblang memamerkan isi perutnya yang berwarna permen ke dunia.

Saat itu, itu beroperasi seperti yang dimaksudkan Rogers dan Piano, eskalator zig-zag gratis yang membawa Anda ke angkasa dalam pingsan yang lambat dan gembira untuk mengagumi karya seni terbaik dari semuanya, tablo udara Paris, sementara di parvis di bawah, pengamen langsung keluar dari casting sentral bekerja di keramaian. Tidak ada yang benar-benar masuk.

Puluhan tahun kemudian, konsepsi idealis tentang kedermawanan sipil, yang selalu mengacu pada sifat kota yang lebih baik, telah hilang dalam paranoia keamanan modern dan privatisasi ranah publik yang merayap.

Selain itu, seperti semua bangunan berteknologi tinggi, rezim pemeliharaan Pompidou adalah tantangan yang semakin besar dan Sisyphean. Sejak dibuka pada tahun 1977, Pompidou memiliki biaya lebih untuk pemeliharaan daripada membangun, dan awal tahun ini diumumkan bahwa itu akan ditutup selama empat tahun dari tahun 2023 untuk perbaikan besar-besaran lainnya.

Bagi Rogers, bagaimanapun, itu tetap menjadi proyek terobosannya, mengisi karir yang sampai sekarang terbatas pada bermain-main dengan rumah untuk mertua.

Creek Vean di Cornwall, dirancang dengan Tim 4 untuk ayah mertuanya saat itu, Marcus Brumwell, yang menjual Mondrian untuk membayarnya, memberikan sedikit gambaran tentang apa yang akan terjadi, karena pertemuan antara kehebohan teknik Victoria dan provokasi Archigram perlahan tapi pasti selaras.

Visi Rogers tentang teknologi tinggi menemukan momen dan ceruknya

Tidak ternoda oleh asosiasi dengan modernisme, pada waktu itu dengan tenang berjalan ke kuburannya yang tidak rata, atau ironi postmodernisme yang muncul, visi teknologi tinggi Rogers menemukan momen dan ceruknya, diadopsi sebagai gaya “progresif” du jour oleh bank, museum dan bandara.

Secara teori, itu netral, gesit dan rasional, mendukung kit suku cadang dan ruang fleksibel yang tak terbatas, tetapi dalam praktiknya bisa sama fantastiknya dengan gereja rococo Jerman mana pun, yang dapat diingat dicontohkan oleh gedung Lloyd, sebuah “katedral perdagangan” yang mengaku diri sendiri. “.

Sekali lagi, sulit untuk melebih-lebihkan dampak Lloyd ketika selesai pada tahun 1986, simbol bukan hanya dari jenis arsitektur baru dan berani, tetapi juga Kota yang meledak dalam hiruk-pikuk pasca-Big Bang setelah deregulasi Thatcher.

Meskipun dalam kode jitu, manajemen Lloyd bersikeras mempertahankan Ruang Komite abad ke-18 mereka, yang dirancang oleh Robert Adam untuk Earl of Shelburne ke-2, direkonstruksi seperti set panggung atau selimut kenyamanan di dalam rumah berteknologi tinggi baru mereka, mungkin untuk melindungi dari apa yang Owen Hatherley gambarkan secara magis sebagai: “hedonisme murni, arsitektur dengan semua gemeretak dan kompleksitas trek techno Detroit”.

Beberapa rasa jarak yang ditempuh dalam beberapa dekade dapat dengan mudah ditangkap oleh Cheesegrater tepat di seberang jalan dari Lloyd’s, selesai pada tahun 2014, lebih besar dan kusam, biola rococo yang sudah lama diratakan, namun masih membawa imprimatur Rogers dengan poros pengangkat kuningnya yang gagah. .

Berganti nama menjadi Rogers Stirk Harbour + Partners, mencerminkan suksesi yang dikelola dengan hati-hati, praktik ini sekarang berlindung di tengah Cheesegrater, kontras pengalaman yang tiba-tiba dari dermaga tepi sungai yang sudah lama berdiri dan lebih lesu di Hammersmith, di sebelah River Cafe yang terkenal, yang dimulai hidup sebagai staf kantin. Dimuliakan pada tahun 1996, Rogers mengambil gelar Lord Rogers dari Riverside.

Contoh yang sangat baik tentang bagaimana memanusiakan tipe bangunan yang sangat mengasingkan

Ini bukan pengamatan orisinal, tetapi ada ironi tertentu dalam teknologi tinggi yang secara penginjilan mendukung keunggulan prefabrikasi industri dan fleksibilitas spasial, dengan cepat membeku menjadi gaya bankable dan dapat ditawar untuk kader terbatas dari elit institusional.

Rogers sendiri cukup cerdik untuk memahami hal ini, dan hasil pertengahan kariernya – sarang lebah di Pengadilan Hukum Bordeaux dan atap pari manta yang bergelombang di Welsh Senedd – menunjukkan pelunakan dan pematangan tertentu dari estetika ‘mainan untuk anak laki-laki’ yang asli. Bandara Barajas, yang memenangkan Stirling Prize pada tahun 2006, adalah contoh yang sangat baik tentang bagaimana memanusiakan jenis bangunan yang sangat terasing, struktur kromatiknya memandu penumpang melalui labirin bandara.

Sebaliknya, Terminal 5 Heathrow menderita karena terhambat oleh penyelidikan publik selama 20 tahun dan akibatnya terasa kolot dan ketinggalan zaman pada penyelesaian akhirnya.

Proyek-proyek lain yang kurang berhasil harus mencakup Millennium Dome, sebuah tenda desa dengan steroid yang sekarang dengan enggan diambil oleh publik sebagai tempat konser, dan silo flat mewah yang apik di One Hyde Park dan Neo Bankside, sangat kaya. blandness dipersonifikasikan, yang memiliki semua keunggulan menyedihkan dari sebuah perusahaan besar di cruise control.

Dia memahami bahwa arsitektur bukanlah apa-apa jika bukan seni sosial

Khas dari pendekatannya yang luas untuk praktik, Rogers juga beralih untuk terlibat dalam pembentukan kebijakan sebagai penasihat walikota London antara tahun 2001 dan 2008. Dalam berbagai manifesto untuk arsitektur dan urbanisme, ia mengajukan kasus untuk keberlanjutan dan kota dengan kepadatan tinggi, mencoba untuk menanamkan rasa kemungkinan yang lebih luas dan lebih baik.

Meskipun ada kontradiksi yang jelas dalam mengumpulkan daftar klien yang sebagian besar institusional, dia memahami bahwa arsitektur bukanlah apa-apa jika bukan seni sosial.

Dan, ketika lingkungan binaan diseret ke tingkat slogan ‘Membangun Indah’ ​​yang tidak ada artinya dan birokrasi yang dibuat-buat oleh pemerintahan Konservatif saat ini, kehadiran yang benar-benar menarik dan menggembleng seperti itu akan terlewatkan. Beberapa hari setelah kematian Rogers, upacara Lloyd Lutine Bell dibunyikan sekali, menandakan hilangnya sebuah kapal besar. Ciao vecchio.

Catherine Slessor adalah editor arsitektur, penulis dan kritikus. Dia adalah presiden amal arsitektur 20th Century Society dan mantan editor majalah Inggris The Architectural Review.

Foto tersebut adalah milik Rogers Stirk Harbour + Partners dan menunjukkan Rogers di pameran “London sebagaimana mestinya” pada tahun 1986.

Baca Juga : Harga Pintu Aluminium